著名的书画家、戏剧家、诗人徐渭也以纵酒狂饮著称。徐渭(1521一1593年)宇文长，号青藤。曾被总督胡宗宪召入幕府，为胡出奇谋夺取抗倭战争的胜利，并起草《献白鹿表》，受到文学界及明世宗的赏识。徐渭经常与一些文人雅士到酒肆聚饮狂欢。一次，胡宗宪找他商议军情，他却不在，夜深了，仍开着鞍门等他归来。一个知道他下落的人告诉胡宗宪："徐秀才方大醉嚎嚣，不可致也。"胡并没有责怪徐渭。后来，胡宗宪被逮，徐渭也因此精神失常，以酒代饮，真称得上嗜酒如命了。《青在堂画说》记载着徐渭醉后作画的情景，文长醉后拈写过字的败笔，作拭桐美人，即以笔染两颊，而丰姿绝代。这正如清代著名学者、诗人朱彝尊评论徐渭画时说的那样，"小涂大抹"都具有一种潇洒高古的气势。行草奔放着荡，蕴含着一股狂傲澎湃的激情。

      明代画家中另一位以尚酒出名的就是陈洪绞。陈洪绥(1597一1652年)字章侯，号老莲。画人物"高古奇贼"。周亮工《读画录》说他"性诞僻，好游于酒。人所致金银，随手尽，尤喜为贫不得志人作画，周其乏，凡贫士藉其生者，数十百家。若豪贵有势力者索之，虽千金不为捕笔也"。陈洪缓醉酒的故事很多。例如，他曾在一幅书法扇面上写："乙亥孟夏，雨中过申吕道兄翔鸿阁，看宋元人画，便大醉大书，回想去年那得有今日事。"《陶庵梦，也》还记载张岱和陈洪缓西湖夜饮的情景，他们携家酿斗许，"呼一小划船再到断桥，章侯独饮，不觉沉醉"。陈洪缓醉酒之后会洋相百出，"清酒三升后，闻予所未闻"(《赖古堂集训。当然，陈洪绞醉后作画的姿态更特殊，周亮工说：他"急命绢素，或拈黄叶菜佐绍兴深黑酿，或令萧数青倚槛歌，然不数声，辄令止。或以一手爬头垢，或以双指搔脚爪，或瞪目不语，或手持不幸口戏顽童，率无片刻定静，凡十又一日计，为予作大小横直幅四十有二。"陈洪缓酒后的举止正是他思绪骚动，狂热和活力喷薄欲出的反映。其神其态大概也是别人"闻所未闻"吧!

      "扬州八怪"是清代画坛上的重要流派。"八怪"中有好几位画家都好饮酒。高凤翰(1683一1748年)就"跌岩文酒，薄游四方"。那位以画《鬼趣图》出名的罗聘(字两峰1733一1799年)更是"三升酒后，十丈嫌横"。他死后，吴毅人写诗悼念他，还提到了他生前的嗜好，"酒杯抛昨日"，可见他饮酒的知名度了。罗两峰的老师金农(字冬心，1687一1763年)是一位朝夕离不开酒的人，他曾自嘲地写道："醉来荒唐咱梦醒，伴我眠者空酒瓶。"《冬心先生集》中就收录了他与朋友诗酒往来的作品十余首，如"石尤风甚厉，故人酒颇佳。阻风兼中酒，百忧诗客怀"；"绿蒲节近晚酒香，先开酒库招客忙，酒名记清细可数，航舟令版艳同品尝"。金冬心不但喜欢痛饮，大概还擅品酒，他自己曾自豪地说z"我与飞花都解酒"，所以，他的朋友吴瀚、吴潦兄弟就把自己的酒库打开，让他遍尝了家藏名酝。那位以画竹兰著称，写过"难得糊涂"的郑板桥一生也与酒结缘。郑板桥名攫(1693-176日)他在自传性的《七歌》中说自己"郑生三十无一营，学书学剑皆不成，市楼饮酒拉年少，终日击鼓吹竿笙。"说明他从青年时代就有饮酒的嗜好了。郑板桥喝酒有自己熟悉的酒家并和酒家结下了深厚的友谊，"河桥尚欠年时酒，店壁还留醉时诗"。他在外地还专门给这位姓徐的酒店老板写过词，题目是《寄怀刘道士并示酒家徐郎》，这首词的下半阙是这样写的："桃李别君家，霜凄菊已花，数归期，雪满天涯。吩咐河桥多酿酒，须留待，故人除。"是河桥酒家的徐老板风流惆慌，还是赫赫有名的板桥先生礼贤下士，我们就不得而知了。不过，他们之间的友谊和交往总是以酒为"媒"吧!"八怪，，中最喜欢酒的莫过于黄慎。黄慎(1687一1722年)宇恭慰，号瘦瓢。福建曹田人，流寓扬州以曹宇卖画为生。善画人物、山水、花卉，草书亦精。清凉道人《昕雨轩笔记》中说他"性嗜酒，求画者具良酝款之，举爵无算，纵谈古今，旁若无人。酒酣捉笔，挥洒迅疾如风"。其实黄慎爱饮酒但酒量却小得可怜，清凉道人大概有点夸大其词了。许齐卓《瘦瓢山人小传》中说他"一团辄醉，醉则兴发，濡发献墨，顷刻飘飘可数十幅"。马荣祖在《蚊湖诗钞》序中说：黄慎"酒酣兴致，奋袖迅扫，至不知其所以然"。权且不考证黄慎酒量的大小，几条记载共同讲述黄慎的上乘佳作，多是酒酣耳热之际信笔挥洒而成，意足而神完。黄慎作画时运笔疾速如骤雨狂风，清凉道人见过黄慎作画时的情景，说黄慎的画"初视如草稿，寥寥数笔，形模难辨，及离丈余视之，则精神骨力出也"。黄慎是以草书的笔意对人物的形象进行高度的提炼和概括，笔不到而意到，在《醉眠图》里，把李铁拐无拘无束，四海为家的生活习性，粗矿豪爽的性格，淋漓尽致地刻划出来。正如郑板桥说的那样："画到神情飘没处，更无真相有真魂"。

      清末，海派画家蒲华可以称得上是位嗜酒不顾命的人，最后竟醉死过去。蒲华(1833一1911年)字作英。善草书、墨竹及山水。住嘉兴城惶庙内，性落拓，室内陈设极简陋，绳床断足，仍安然而卧。常与乡邻举杯酒肆，兴致来了就挥笔洒墨，酣畅淋漓，色墨沾污襟袖亦不顾。家贫以曹画自给，过着赏花游山，醉酒吟诗，超然物外，寄情翰墨的生活。曾自作诗一首："朝霞一抹明城头，大好青山策马游。桂板鞭梢看露拂，命侍同醉酒家楼。"这正是他的生活写照。

      现在，全国各地一方有灾，八方支援，义演义卖，赈济灾区。第一位以书画义卖形式赈灾的人就是喜欢杯中之物的金继先生。郑逸梅先生《逸梅杂记》中介绍："金继一名慎继，字勉之，谐音以免痴为号，又号酒庵。"善画兰花。"时值鲁水灾，海上味药园特开助赈会，鱼龙曼衍，百戏杂陈，售券所得，悉以捐输，免痴慈善为怀，自告奋勇，携笔墨赴园，当众挥洒，顷刻而就，随求随应，绝不停滞，开书画助赈之风。"金继生活中是离不开酒的，"每晚必备绍酒两壶，佐以少许菜肴，浅斟低酌，自得其乐，又复置雪茄烟二校，停搏则吸烟，吞吐之余，则又浮白者再，烟尽壶罄，颓然僵息，晚餐为废，如是者凡二十年"。金继开书画赈灾之先河，足以为酒神的书画家们增光添彩。

醉瞠白眼看青天

      酒的强烈的剌激作用，能焕发出人们隐蔽在内心的本真之性，所谓"酒后吐真言"正是如此。一些文艺家恃才傲世，酒后更加颠狂，言谈举止一反常态，所以，人们就给他们冠以"狂人"和"颠疯"的雅号。草圣张旭就有张颠之称。宋朝还有位以画列仙出名的甘姓画家，用细笔画人物头面，以草书笔法画衣纹，顷刻而成，形象生动。然而他酒性不佳，佯狂垢污，恃酒好骂，酒后作画，画后往往毁裂而去。"富豪求画，唾骂不与"，被人称为甘疯子，他的名字反而不被人知道了。

     艺术家追求真善美，他们酒后的这种追求更加强烈，更无顾忌，或蔑视权贵，或痛斥势利小人，这样的例子不胜数举。李白酒后敢于让炙手可热的杨国忠、高力士磨墨、脱靴，这种奴视权贵的狂劲，可亲!可爱!可敬!南宋的梁楷就更加狂放了。梁楷是南宋时期的减笔人物画家，平时嗜酒自乐，"醉来亦复成淋漓，'，行为狂放，得了个梁疯子的绰号。《图绘宝鉴》记载:他在宋宁宗时任画院待诏，皇帝赐他金带，他竟然不受，挂在了院内，把皇帝的赏赐晾了起来。在封建社会，皇帝赏下的东西必须恭恭敬敬地保存、供奉起来，梁楷此举是常人所不敢为和不理解的。明未的归庄(1613一1673〉能写行草，又善画墨竹。明亡后，他不肯与清政府合作，常借酒消愁，酒后悲歌，旁若无人，归庄和当时的大思想家顾炎武齐名，有"归奇顾怪"之称。明代的宫廷画家吴伟出入宫廷，但看不起权贵。当时的太监们权力很大。太监们专权祸国的行为既被人们蔑视，同时，也有些人慑于他们的气焰，卑躬奉迎。吴伟则表里如一，爱憎分明，内侍们求画，决拿不到片张半幅。还有些向吴伟求画的人，如果礼貌不周，他也决不动笔。只有他醉酣之时，就自动抽纸乱抹，画完就掷扔地上，任其被人取走。

      酒神型艺术家的作品往往是自己本性的化身，是他对真善美认识的具体反映。作品大多都痛快淋漓，自然天成，透出一种真情率意，毫无娇柔造作之态。

酒酣落笔皆成趣

      饮酒和书画创作有着密切的关系。"画圣吴道子每欲挥毫，必须酣饮"。元朝画家马瑰作画更是离不开酒。马碗字文璧，秦淮(今南京)人。他的山水、书法和诗文在当时被誉为"三绝"。贝琼《清江诗集》里描写马文璧作画的情景说:"长忆秦溪马文璧，能诗能画最风流。酒酣落笔皆成趣，剪断巴山万里秋。"看来，他只有在酒酣时候才能产生创作欲望和激情。另一位元朝画家商琦也是"酒酣时把墨濡头"，"呼酒尽扫溪藤纸"的著名画家，他的山水画被誉为"天下无双比"，因此"累蒙天子知"。马祖常在《南田文集》中说商琦把酒酣后的激情全部倾注在笔墨之中，"曹南商君儒家子，身登集贤非画史，酒酣气豪不敢使，挥洒山水立一纸"。这些例证足以说明嗜酒的书画家们都喜欢酒酣之际创作。但是，酒酣要到什么程度很有讲究。元朝画家钱选最能把握创作的最佳时刻。钱选字舜举，号玉潭。活动在宋未元初。宋亡后不肯应征去做元朝的宫，甘心"隐于绘事以终其身"。钱选于山水、人物、花鸟、鞍马无不擅长。戴表元《划源文集》总结钱的最佳创作状态时说:"吴兴钱选能画嗜酒，酒不醉不能画，然绝醉不可画矣。惟将醉醺醺然，手，心调和时，是其画趣。"我想，心手调和时应该是每位嗜酒画家最理想的创作时刻。